1. Haseloff, Arthur (Institute Director 1932-1935), ‘Photographiensammlung – der besondere Stolz unseres Instituts,’ Kunsthistorisches Institut in Florenz, Jahresbericht 1933/34: 11.Google Scholar

2. Michels, Karen, ‘Aus Opposition zum Nationalsozialismus und wegen fehlender beruflicher Perspektiven,’ in Transplantierte Kunstwissenschaft: deutschsprachige Kunstgeschichte im amerikanischen Exil (Berlin: Akademie, 1999): 70;Google Scholar

Wendland, Ulrike, ‘Opposition zum Nationalsozialismus und wegen fehlender fachlicher Perspektiven,’ in Biographisches Handbuch deutschsprachiger Kunsthistoriker im Exil: Leben und Werk der unter dem Nationakozialismus verfolgten und vertriebenen Wissenschaftler (München: Saur 1996): 441.Google Scholar

See also: Sorensen, Lee, ‘Middeldorf, Ulrich [Alexander],’ Dictionary of Art Historians (http://www.dictionaryofartnistorians.org/middel dorfu.htm).Google Scholar

3. Ulrich Alexander Middeldorf papers (1925-1981), Collection number 840024 (172 boxes), Getty Research Center, Los Angeles (http://arcHves2.getty.edu:8082/xtf/view?docId=e ad/840024/840024.xml).Google Scholar

4. Such as Freiherr Karl Eduard von Liphart, Aby Warburg, August Schmarsow, Max J. Friedländer and Hermann Ulmann. For further details in this regard see: Hubert, Hans W., Das Kunsthistorische Institut in Florenz von der Gründung bh zum hundertjährigen Jubiläum (1897-1997) (Florence: Il Ventilabro, 1997): 3–42;Google Scholar

Seidel, Max, ed., Storia dell’arte e politica culturale intorno al 1900: la fondazione dell’Istituto Germanico di Storia dell’Arte di Firenze (Venice: Marsilio, 1999).Google Scholar

5. Weigelt, Curt, ‘Eine Ideine Handbibliothek und Vorbildersammlung,’ in Das Kunsthistorische Institut in Florenz: 1888-1897-1925. Wilhelm von Bode zum 80. Geburtstage... dargebracht (Leipzig: Haberland, 1925): 9.Google Scholar

6. Hubert: 1997, 125-134. However, it should be noted that the calculation only referred to the photographic prints. The collection was actually many times larger, as at the beginning it also included graphic reproductions.Google Scholar

7. Weigelt 192 5: 3 5: ‘Gute Photographien sind mehr wert als mittelmäßige Bücher, und wer die Photographie nicht gerade lieber betrachtet als die Denkmäler selbst, wird ihren Wert als Studienmaterial noch nicht gering schätzen.’Google Scholar

8. Brockhaus, Heinrich (Institute Director 1897-1912), Kunsthistorisches Institut in Florenz. Jahresbericht 1904/05: 12 and 1906/07:4.Google Scholar

9. Letter dated 2 February 1925, KHI Archive A I,1a) Mappe, II Bodmer 1924-26 Bode: ‘Wir haben bei Aufnahme der Tätigkeit im Institut Vorarbeiten zu einem Katalog unserer Photographiensammlung vorgefunden; diese Arbeiten sind aber nie zu Ende geführt worden, sondern wurden, wie mir Herr Prof. Brockhaus in Leipzig mitteilte, mangels geeigneter Arbeitskräfte eingestellt. Da aber die Benutzung des photographischen Apparates ohne einen guten Zettelkatalog nicht möglich ist, haben wir uns dazu entschlossen, auch diese Arbeit von Grund auf neu zu machen (...). Sie müssen mit der Maschine geschrieben werden, einmal, um eine vollkommene Lesbarkeit zu gewährleisten, dann, weil wir durch die Schreibmaschine die Möglichkeit haben, von jedem Zettel mehrere ganz gleichlautende Exemplare zu gewinnen.’Google Scholar

10. Weigelt 1925: 35.Google Scholar

11. Middeldorf, Ulrich, ‘Dem eigentlichen Begründer der Photographiensammlung’ in Feier zur Eröffnung des neuen Hauses und zum fünfundsiebzigsten Jubiläum des Kunsthistorischen Instituts am sechzehnten Mai 1964 (Florence: L’Impronta, 1965) 37.Google Scholar

12. Bodmer, Heinrich (Institute Director 1922-1932), Kunsthistorisches Institut in Florenz. Jahresbericht 1928/29: 12. However, also during his lifetime, Gebhard had not only directed the Photothek but also supplied a large number of photographic prints at his own expense.Google Scholar

13. 1 October 1926 - 30 June 1927.Google Scholar

14. For further biographical information see Wendland 1996:440-445; Keutner, Herbert, ‘Ulrich Middeldorf, 23. Juni 1901 - 19. Februar 1983,’ Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz 27, no. 3 (1983): 256–260;Google Scholar

Pope-Hennessy, John, ‘Professor Ulrich Middeldorf,’ Apollo CXVII, no. 5 (1983): 420;Google Scholar

Radcliffe, Anthony, ‘Ulrich Middeldorf (1901-1983)’; The Burlington Magazine CXXVI (1984): 288–290;Google Scholar

Bojani, Gian Carlo, ‘Professor Ulrich Middeldorf,’ Faenza 69, no. 3-4 (1983): 347–348.Google Scholar

15. Goldschmidt, Adolph, Die Elfenbeinskulpturen aus der Zeit der Karolingischen und Sächsischen Kaiser, VIII.- XI. Jahrhundert, vol. 1-4 (Berlin: Cassirer, 1914-1926).Google Scholar

16. Bodmer, , Kunsthistorisches Institut in Florenz. Jahresbericht 1926/27: 7.Google Scholar

17. Winner, Matthias, ‘Eine Skizze Giorgio Vasaris,’ in Festschrift Ulrich Middeldorf, ed. by Kosegarten, Antje and Tigler, Peter (Berlin: de Gruyter, 1968): 290: ‘Es wird schwer fallen, auf dem Gebiet der Kunstgeschichte Fragen zu finden, die den Gelehrten nicht schon einmal beschäftigt hätten, dem diese Festschrift gewidmet ist.’Google Scholar

18. Haseloff, , Kunsthistorisches Institut in Florenz. Jahresbericht 1932/33:3.Google Scholar

19. Keutner 1983: 258: ‘Eines Sinnes mit dem Direktor Dr. Heinrich Bodmer in der damals noch nicht selbstverständlichen Überzeugung von der Bedeutsamkeit der Photographien als Studienmaterial, übernahm er die Betreuung der Photothek, setzte deren Neuordnung, von Fritz Gebhard eingeleitet, laufend differenzierend fortes ist die bis heute bewährte Ordnung - und entwickelte die Sammlungen zu einem ersten und zugleich mustergültigen Arbeitsinstrument unseres Fachs’.Google Scholar

20. Inventory books XII-XV Wth an interruption from Inv. Nr. 52033 to 52239 (29 November-17 December 1928).Google Scholar

21. Bodmer, , Kunsthistorisches Institut in Florenz. Jahresbericht 1929/30: 9–10: ‘Der alphabetische und der topographische Katalog der Photographiensammlung sind im vergangenen Jahr einer vollständigen Durchsicht und z. T auch einer Neuordnung unterzogen worden. Die Abteilungen: Architektur, Plastik und Kunstgewerbe wurden völlig neugeordnet, während die Malerei zum Teil neu bearbeitet wurde. Endlich ist der seit langer Zeit vermißte ikonographische Katalog in Angriff genommen worden’.Google Scholar

22. Bodmer, , Kunsthistorisches Institut in Florenz. Jahresbericht 1930/31: 8.Google Scholar

23. Bodmer, , Kunsthistorisches Institut in Florenz. Jahresbericht 1931/32: 9.Google Scholar

24. Haseloff, Kunsthistorisches Institut in Florenz. Jahresbericht 1933/34: 13: ‘Weiterhin ergab sich eine nicht unbeträchtliche Bereicherung der Sammlung dadurch, dass die im Institut vorhandenen Negative aufgearbeitet und abgezogen wurden’.Google Scholar

25. Middeldorf, Ulrich, ‘Luigi Vittorio Fossati Bellani,’ College Art Journal, VI (1946-1947): 149.Google Scholar

26. Letter from Friedrich Kriegbaum (Institute Director 1935-1943) to Ulrich Middeldorf, 2 September 1935, KHI Archive A 1,16: ‘Dass Fossatis Treue eigentlich allein auf Ihrer Anwesenheit in Florenz beruhte, wissen alle am Institut Beteiligten’.Google Scholar

27. Hubert 1997:127-128.Google Scholar

28. Radcliffe 1984: 288; Anom. ‘Ulrich Middeldorf,’ Apollo CLX, no. 1 (1979), reprinted in: Ulrich Middeldorf- Raccolta di scritti that is collected writings 1,1924-38 (Florence: Studio Per Edizioni Scelte, 1979-1981): XII.Google Scholar

29. Bojani 1983: 347.Google Scholar

30. Anom: 1979, XII.Google Scholar

31. Michels 1999: 70, note 377. According to Ulrike Wendland, Middeldorf was already in the USA in 1928 for a study visit; Wendland 1996: 440.Google Scholar

32. Hubert 1997: 57.Google Scholar

33. Friedrich Kriegbaum’s letter (Institute Director 1935-1943) to Wilhelm Waetzold on 7 November 1935, KHI Archive A I,16. Wilhelm Waetzold (1880-1943) was Wilhelm von Bode’s successor not only as General Director of the Berliner Museen, but also as Chairman of the Association of Friends of the Kunsthistorisches Institut in Florenz from 1929 to 1937: ‘Ich musste ferner feststellen, dass während der gesamten Amtszeit meines Vorgängers Middeldorf in der Zeit von Haseloffs häufiger Abwesenheit tatsächlich nach außen hin stellvertretender Leiter war bzw. in der hiesigen Öffentlichkeit dafür gehalten wurde’.Google Scholar

34. At that time they published an essay together: Middeldorf, Ulrich and Kriegbaum, Friedrich ‘Forgotten Sculpture by Domenico Poggini’ The Burlington Magazine LIII (1928): 9–17.Google Scholar

35. In a letter to Adolph Goldschmidt in November 1935 Kriegbaum wrote: ‘I have racked my brain to find out how to reward Middeldorf for his commitment, as I firmly believe that the Institute cannot just let him go after almost a decade of really altruistic work. I will organise a farewell dinner with his local friends, but this is only a gesture of friendship. The Institute should give a clear signal that shows the willingness to turn the lack of acknowledgement – which Middeldorf worked with for years – into something good.’ See KHI Archive A I,16: ‘Ich habe mir den Kopf darüber zerbrochen, wie ich Middeldorf von hier „abfeiern” könnte, denn es ist meine absolute Überzeugung, dass das Institut ihn nicht so einfach ziehen lassen kann, nachdem er beinahe ein volles Jahrzehnt in wirklich selbstloser Weise hier gearbeitet hat. Ich werde ihm ein kleines Abschiedsessen mit seinen hiesigen Freunden geben, aber dies ist nur eine Freundschaftsbezeugung. Was seitens des Instituts nötig ist, wäre ein deutliches äußeres Zeichen dafür, dass man gewillt ist, den Mangel an Anerkennung, unter dem Middeldorf jahrelang gelitten hat, in etwas gut zu machen’.Google Scholar

36. Anom: 1979, XII. For further information about Middeldorf in Chicago see Michels 1999: 92-93, 104,107,117,134,191.Google Scholar

37. Caraffa, Costanza, ed., Fotografie ah Instrument und Medium der Kunstgeschichte (Berlin: Deutscher Kunstverlag, 2009);Google Scholar

Caraffa, Costanza, ed., Photo archives and the photographic memory of art history (Berlin: Deutscher Kunstverlag, 2011). See also website of the Photothek (www.kH.fi.it/en/photothek/projekte/index.html).Google Scholar