¹ Incidentally, Neil Murphy has made this same observation from the perspective of a historian, noting that scholars in his field have typically bypassed the ceremonial entries made by provincial governors of France. See Murphy, Ceremonial Entries, Municipal Liberties and the Negotiation of Power in Valois France, 1328–1589 (Leiden: Brill, 2016), 178–217, esp. p. 178.

² For select examples relating to (a), see Knighton, Tess and García, Carmen Morte, ‘Ferdinand of Aragon’s Entry into Valladolid in 1513: The Triumph of a Christian King’, Early Music History, 18 (1999), 119–63CrossRefGoogle Scholar; Rincón, Soterraña Aguirre, ‘Music and Court in Charles V’s Valladolid, 1517–1539’, Music and Musicians in Renaissance Cities and Towns, ed. Kisby, Fiona (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), 106–17, esp. pp. 111–13Google Scholar; Tammen, Björn, ‘A Feast of the Arts: Joanna of Castile in Brussels, 1496’, Early Music History, 30 (2011), 213–48CrossRefGoogle Scholar; and Robinson, Alexander, ‘Music and Politics in the Entry of Maria de’ Medici into Avignon (19 November, 1600)’, Music and Power in the Baroque Era, ed. Rasch, Rudolf (Turnhout: Brepols, 2018), 179–202 Google Scholar. For examples of (b), see Wind, Thiemo, ‘Musical Participation in Sixteenth-Century Triumphal Entries in the Low Countries’, Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, 37 (1987), 111–69CrossRefGoogle Scholar; Fenlon, Iain, ‘Theories of Decorum: Music and the Italian Renaissance Entry’, Ceremonial Entries in Early Modern Europe: The Iconography of Power, ed. Mulryne, J. R. with Maria Ines Aliverti and Anna Maria Testaverde (Farnham and Burlington, VT: Ashgate, 2015), 135–48;Google Scholar and Smith, Bruce, ‘Sounding Shakespeare’s London: The Noisy Politics of Ceremonial Entries’, Hearing the City in Early Modern Europe, ed. Knighton, Tess and Mazuela-Anguita, Ascensión (Turnhout: Brepols, 2018), 83–98 Google Scholar. For a good example of (c), see Bowles, Edmund, ‘Music in Court Festivals of State: Festival Books as Sources for Performance Practices’, Early Music, 28 (2000), 421–43.CrossRefGoogle Scholar

³ On music in the French entries of Henri IV and Maria de’ Medici, see Alexander Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV (1589–1610)’ (Ph.D. dissertation, Paris-Sorbonne University, 2015), 314–48. Maria de’ Medici’s Avignon entry (1600) is particularly relevant in this regard, since the official 244-page account of this event (André Valladier, Labyrinthe royal, 1601) is complemented by several archival documents which confirm music’s key role in the proceedings: it encompassed works by composers such as Eustache Du Caurroy (1549–1609) and Clément Janequin (c.1485–1558), as well as large numbers of singers and instrumentalists (including trumpets, fifes, drums, violins and shawm players). See Robinson, ‘Music and Politics in the Entry of Maria de’ Medici into Avignon’. For the official account of Maria’s Avignon entry, see [André Valladier], Labyrinthe royal de l’Hercvle Gavlois Triomphant sur le suiect des Fortunes, Batailles, Victoires, Trophées, Triomphes, Mariage & autres faicts heroiques & memorables de Tres-Auguste et Tres-Chrestien Prince Henry IIII, Roy de France & de Nauarre. Représenté à l’Entrée triomphante de la Royne en la Cité d’Avignon. Le 19 Nouembre. L’An M.D.C. Ou sont contenuës les Magnificences et Triomphes dressez à cet effect par ladicte ville (Avignon: Jaques Bramereau, 1601).

⁴ For a summary of entries that took place in Orleans from the time of Gontran, King of Orleans (588) to that of Louis XIII (1615), including ones undertaken by non-royal dignitaries and foreign leaders, see François Le Maire, Histoire et Antiqvitez de la ville et dvché d’Orleans, avec les vies des Roys, Dvcs, Comtes, Vicomtes, Gouuerneurs, Baillifs, Lieutenans Generaux, Preuosts, Maires, Escheuins, & autres Officiers, Erection de l’Vniuersité. Avgmentée des antiqvitez des villes dependantes du Chastelet et Bailliage d’Orleans. Plvs les genealogies des Nobles, Illustres, & Doctes Orleanois, qui ont écrit et toutes sortes de Sciences, & de plusieurs choses memorables. Ensemble le Tome Ecclesiastiqve, contenant la fondation et nombres des eglises et monasteres, histoires & vies des Euesques d’Orleans, 2nd edn (Orleans: Maria Paris, 1648), 159–75.

⁵ Ibid., 168–70.

⁶ ‘Prés le Conuent des Cordelliers à present des Reuerends Peres Recollets, estoit la figure de la renomée en forme d’vne Deesse aislée, tenant vne Trompette en ses mains.’ Ibid., 170.

⁷ ‘En cette entree l’on vit aussi les ruës tenduës de riches Tapisseries, les Habitans démonstrans vn tesmoignage d’allegresse publique; qui fut suiuy d’vn bruit confus & continuel de Canons, Boüettes, Mousquetades, des Tambours & Trompettes qui se faisoient ouïr de fort loing, & formoient vn Concert qui fut secondé des acclamations & feux de ioye du peuple, lequel ne se pouuoit lasser de crier, Viue Monseigneur le Prince de Condé.’ Ibid. ‘Boüettes’ has been translated here as ‘firecrackers’; the word often appears alongside muskets and cannons in the sources relaying events such as this one, and it probably relates to a kind of box within which fuses and other detonators were carried (it is etymologically related to ‘boîte’).

⁸ ‘& le lendemain le conduisirent hors la ville par la porte Bannier, auec les Capitaines volontaires, Tambours, Trompettes, Canons, Boüetes, & Mosquetades, ainsi qu’au iour precedent.’ Ibid.

⁹ ‘Monseigneur le Prince […] n’avoit pas encore esté instruict en la Religion Catholique Apostolique & Romaine; cela fut cause qu’il ne fut conduit dans l’Eglise Cathedralle de Saincte Croix.’ Ibid. For more on Henri II de Bourbon and his education, see Beguin, Katia, Les princes de Condé: Rebelles, courtisans et mécènes dans la France du Grand Siècle (Seyssel: Champ Vallon, 1999), 26–7 (esp. p. 26 n. 1)Google Scholar, and Jouanna, Arlette, La France du XVI^e siècle, 1483–1598 (Paris: Presses Universitaires de France, 1997), 642.Google Scholar

¹⁰ ‘Il [= La Chastre] fut receu au bruit du canon de la citadelle et des rempartes, et de l’artillerie des compagnies qui etoient sous les armes, et au son des tambours. trompettes. et autres instruments.’ BNF, MS Fr. 10424–9 (‘Nouvelle Collection de cérémonies et de festes, depuis Clovis jusqu’à la mort de Louis XIII, avec des notes et des remarques critiques, des dissertations, des observations et des éclaircissemens sur quelques points de la chronologie, par François-Antoine Jolly (1893)’, 6 vols., v (MS Fr. 10428): ‘Henri IV–Louis XIII’, fols. 13^r–14^r (fol. 13^v)). Note, however, that this entry occurred within a martial context: the description specifically states that La Chastre ‘remained in Orleans to defend the city, which formed part of the Holy Union (= League) against the King of Navarre, who led the Calvinist army and wanted to besiege Orleans’ (‘Monsieur le gouuerneur […] resta à Orleans pour défendre la ville qui étoit du partie de la Sainte Union contre le Roy de Nauarre qui etoit a la teste d’une armée de Calvinistes et qui voulloit assieger Orleans’; fols. 13^v–14^r).

¹¹ See above, n. 4. The présidial was an ancien régime judicial tribunal established by Henri II in 1551; it was later suppressed by a National Assembly decree (1790).

¹² More precisely, Le Maire claims that he had forgotten (‘a perdu la memoire’) the inscriptions accompanying the tableaux vivants with the figures of France and Peace (Le Maire, Histoire et Antiqvitez de la ville et dvché d’Orleans, 170).

¹³ [Jacques de Cahaignes], Discours de l’entrée du duc d’Épernon à Caen, le 14 mai 1588, ed. R. de Formigny de La Londe (Rouen: Léon Gy, 1883). AMC, registre 28, fol. 43^r (‘Seront les tambours et fifres vetus de casaques des couleurs de ville’) and fol. 52^r (‘A deux suisses et deux trompettes iiij bourses plattes sans fermoirs’), cited in La Londe’s edition of [Cahaignes], Discours de l’entrée, (h) and (k). A similar observation applies to the Duke of Joyeuse’s Caen entry of 5 April 1583, in spite of the fact that he was ‘reçeu avecques toutes démonstrations de joye, tant en Théatres, Infanterie, son de Cloches et Artilleries et le Te Deum chanté en l’Eglise Saint-Pierre et tous autres applaudissements’. Entrée du duc de Joyeuse à Caen, le 5 avril 1583, ed. Tony Genty (Rouen: Léon Gy, 1900), xii. In fact, an expenses register held in the AMC (‘Deniers commungs de la Ville de Caen pour les années mil v^c iiij^xxij, iiij^xxiij, et iiij^xxiiij’) records a payment ‘A Guillaume Deschamps, marchand drappier en lad. ville de Caen, la somme de quinze escus pour unze aulnes de lingette incarnalle neuf aulnes et demye de lingette de coulleur céleste et ung quartier de drap à faire semelles, le tout par luy fournye et livrée pour faire sept mandilles et sept paeres de chauses pour les tabourins et phiffres ayant conduict et marché avec l’infanterie estant lors sortye en armes audevant dud. sieur duc’. See Entrée du duc de Joyeuse à Caen, ed. Genty, (g).

¹⁴ See n. 10 above. For an example of an official account that falls into this category and is silent about the music, see Advis de ce qvi s’est passé en l’armee comandee par Monseigneur le Duc de Neuers en Picardie, & de l’entree de Monsieur son fils en la ville de Cambray. Auec plusieurs lettres enuoyees de la ville de Cambray à Monseigneur de Neuers, par monsieur son fils, & le Sieur de Balagny & autres, touchant le siege de ladicte ville (Lyons: Thibaud Ancelin, 1595). (The reference to ‘vn meschant tambour’ on p. 23 concerns his role as a messenger, not as a musician.)

¹⁵ For some examples, see nn. 27 and 44 below. Incidentally, this observation applies equally to fifes and drums, which also enhanced an entry’s military aspect; see n. 13 above.

¹⁶ ‘Apres venoint les deux trompettes jurés de la ville, ayant leurs trompetes d’argent.’ BNF, MS Fr. 10428, fols. 179^r–181^r (fol. 180^r).

¹⁷ Lesure, François, ‘Le traité des instruments de musique de Pierre Trichet: Les instruments à vent’, Annales musicologiques, 3 (1955), 283–387 (p. 385)Google Scholar: ‘A Bourdeaux nos magistrats populaires qu’on nomme jurats ont deux officiers qui portent devant eux chascun une longue trompette d’argent sans repli avec une banderole où sont les armoiries de la ville. Mais cella ne se fait que lorsqu’aux processions générales, aux feux de joye ou à quelque autre solemnité publique.’

¹⁸ BNF, MS Fr. 10428, fols. 197^r–202^r (fol. 198^r: ‘Premierement en tete des mullets, deux Trompettes Espagnols portants des hocquetons a la vieille mode semblables à ceux des Heraults d’armes’, and fol. 199^v: ‘Apres commença a paroitre le gros de la troupe fran[çais] et en tete diceluy six trompettes de ceux du Roy vetus de la[—?] de velours bleu’). For additional sources referring to this event, including ones written in Spanish, see Dynastic Marriages 1612/1615: A Celebration of the Habsburg and Bourbon Unions, ed. Margaret McGowan (London: Routledge, 2013), 264–5; for a brief discussion of this entry, see Nicolas Le Roux, ‘A Time of Frenzy: Dreams of Union and Aristocratic Turmoil (1610–1615)’, ibid., 19–38 (p. 27). See also n. 44 below.

¹⁹ Klipffel, Lucien, ‘Entrée à Metz, en novembre 1613, de Bernard de Nogaret, marquis de la Valette, gouverneur de la ville’, Mémoires de l’Académie Nationale de Metz, CXI^e année, 5^e série, 11 (1930), 255–64, esp. p. 258.Google Scholar

²⁰ ‘Et paan [pensant] q. Messieurs pourraient trouver ceste despence exhorbitante, il leur supplie de repnter [sic] la coustume des trompettes lesq^ls sont tous bons biberons et considérer q. eux qui ont faict ceste despance sont de taille por s’en bien acquitter.’ Document cited ibid., 258 n. 14 (Archives de Metz, 225: Délibérations des 28, 30 et 31 octobre, 2 et 3 novembre 1613 – 822 (509, 736, 738)).

²¹ Ibid., 262 n. 32 (Archives de Metz, 225: Délibérations des 18 octobre, 12 et 14 novembre 1613 – 822 (633, 504, 506, 735, 739)).

²² Various sources confirm that trumpeters often played on horseback in France at this time. For example, Nicot’s, Jean Thresor de la langve francoyse, tant ancienne que Moderne (Paris: David Douceur, 1606)Google Scholar states that among other uses, trumpeters figured ‘és compagnies de gens de cheual’ (p. 645, entry for ‘trompette’). In the same vein, Adriano Banchieri claims, ‘Il est aisé d’instruire & dresser les Cheuaux, ils dancent, ils sautent, ils tournent au son des Trompettes & des Tambours, & eux mesmes se donnent courage dans les hazards de la guerre.’ La Noblesse, excellence et antiqvité de l’asne. Traduict de l’italien du Attabalippa (Paris: François Huby, 1606), fol. 8^v. This association is equally apparent in certain archival documents. For example, in 1590, the Lyons trumpeters Jean and Gabriel Glatard were paid ‘pour servir de trompettes aux gens de cheval’ for the archbishop of Lyons’s journey from Orgelet to Burgundy (AML, CC 1401-2); likewise, in 1594, the trumpeter Jehan Chrestien was paid ‘pour deux jours qu’il a vacqué à cheval’ for summoning the inhabitants of Givors to receive Captain Laforge’s troop (AML, CC 1445). For the six trumpeters who joined the town criers who proclaimed the publication of the Edict of Nantes (April 1598), the payment also covered the ‘louage de chevaux pour leur service’ (AML, CC 1521-2, fols. 23–25).

²³ The description of the Prince of Condé’s entry into Toulouse on 7 September 1611, for example, states that the two city trumpeters were ‘joined by four other trumpeters, all on horseback, who played from here through the streets’ (‘acompaignés de quatre autres trompetes, tous à cheval, quy sonnoint d’icelles par les rues’); these six trumpeters on horseback (‘les six trompettes aussy à cheval’) also accompanied the prince under his canopy (poële) en route to the cathedral. See BNF, MS Fr. 10428, fols. 180^r–v.

²⁴ For more on the construction of natural trumpets, see Barclay, Robert, The Art of the Trumpet-Maker: The Materials, Tools, and Techniques of the Seventeenth and Eighteenth Centuries in Nuremberg (Oxford: Clarendon Press, 1992), esp. pp. 7–10.Google Scholar

²⁵ ‘Et ordinairement l’on choisit cent jeunes enfans de la ville, qu’on appelle enfans d’honneur conduits par vn Capitaine, Lieutenant & Enseigne, tous portans mesmes liurees & habillemens magnifiques, montez à l’auantage sur beaux cheuaux & genets richement capparaconnez & bardez, accompagnez des Tambours & Trompettes, qui par leur fanfares & sons belliqueux semblent les animer & exciter à faire le deuoir qui les oblige à saluer leurs Majestez.’ Le Maire, Histoire et Antiqvitez de la ville et dvché d’Orleans, 163.

²⁶ ‘Monseigneur le marquis fit halte pendant que les trompettes fanfaroyent pour se contenter a contempler piece a piece la structure d’un arc triumphal de pierre de taille que larchitecte auoit pris peine d’acheuer comme son chef d’oeuure.’ [D. Jacquet], ‘Le discours de l’entree de Messeigneurs le duc DEspernon et marquis de La Vallette en la ville de Metz auec les pourtraits des arcs Triumphaux’ (1614). BNF, MS Fr. 24103, fol. 7^r. Trumpets and drums were heard elsewhere during this entry (fol. 19^v) and also figured in the iconography (fol. 7^v).

²⁷ The six trumpeters accompanied the troops of children and carried banners with the marquis’s coat of arms; see the Accueil faict à Monseigneur et Madame d’Alaincourt, par la ville de Lyon, à leur arrive en icelle, au mois de Novembre 1608, repr. in Péricaud, Antoine, Notes et documents pour servir à l’histoire de Lyon sous le règne d’Henri IV 1594–1610 (Lyons: Imprimerie de Mougin-Rusand, 1845), 263–72 (p. 269).Google Scholar

²⁸ Cesare Bendinelli, Volume di tutta l’arte della Trombetta. Con noua inuentione circa le parole messe sotto al sonare da guerra Di Cesare Bendinelli Veronese Musico et Capo delle Trombetti del Seren[issi] ^mo di Bauiera. Modo molto facile a quegli che desiderano imparare tal professione. Il continente dell’opera è buona parte dell’Auttore, il resto è da esso con somma diligenta raccolto da più Eccelenti suonatori di suo tempo. Opera utile et facile da apprendere, intendendosi per quelle ch’intendono la Musica [1614], facsimile edn, ed. Edward Tarr, Documenta musicologica, 2nd series, v (Kassel: Bärenreiter, 1975). For an English translation, see Bendinelli, Cesare, The Entire Art of Trumpet Playing 1614, ed. and trans. Tarr, Edward (Nashville, TN: The Brass Press, 1975).Google Scholar

²⁹ Mersenne, Marin, Harmonie Vniverselle, contenant la theorie et la pratiqve de la mvsiqve, où il est traité de la nature des Sons, & des Mouuemens, des Consonances, des Dissonances, des Genres, des Modes, de la Composition, de la Voix, des Chants, & de toutes sortes d’Instrumens Harmoniques (Paris: Sebastien Cramoisy, 1636), livre v, 264–5.Google Scholar

³⁰ For the band of trumpets and clarions in the Count of Soissons’s Rouen entry, see n. 39 below.

³¹ ‘Le clairon anciennement […] seruoit comme dvn dessus à plusieurs trompetes sonnans en taille ou bassecontre.’ Nicot, Thresor de la langve francoyse, 126 (entry for ‘clairon’). Interestingly, Nicot adds that clarions had a narrower bore than the trumpets used in royal entries and other military occasions, which could imply that they did not really figure in ceremonial entries (‘le clairon […] estoit de tuyau plus estroit que les trompetes ès galleres, és tournois, és entrées de Roys, en diuers mots & signes de commandement en vne armée’). However, mentions of clarions are fairly common in descriptions of royal entries and other political events from Henri IV’s reign; see Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 259–384. For more on French trumpet repertoire at this time, see Don L. Smithers, The Music and History of the Baroque Trumpet before 1721 (Carbondale, IL: Southern Illinois University Press, 1973; 2nd edn, 1988), esp. pp. 228–41, and Downey, Peter, ‘Trumpet Style in 17th-Century France and the Music of Les Trompettes du Roy ’, Historic Brass Society Journal, 7 (1995), 67–99.Google Scholar

³² Mersenne, Harmonie Vniverselle, livre v, 269. For Downey’s reconstruction of this piece, see Downey, ‘Trumpet Style in 17th-Century France’, 71. Errors prevent a literal reading directly from Mersenne’s original: in particular, a C2 (rather than a G2) clef is incorrectly used for the ‘second dessus’ and the first phrase in this part is also four beats longer than it is in the ‘premier dessus’. Likewise, the ‘bourdon’ gives only a very rough indication of what should be played; Downey’s reconstruction suggests that it may have been rhythmically close to the two top parts, thereby creating a largely homophonic texture.

³³ Important examples of trumpet repertoire from this period include Cesare Bendinelli’s aforementioned Tutta l’arte della trombetta (see above, n. 28) and the notebooks of two trumpeters active at the Danish court, Hendrich Lübeck (c.1596–1609) and Magnus Thomsen (1598). In spite of the stylistic differences between such collections and French trumpet music from around 1600, however, it is noteworthy that some of these pieces have titles that specifically indicate usage in ceremonial entries.

³⁴ ‘Les six trompettes aussy à cheval, les troys coubles [= couples] d’aubois à pied, estans tous aupres et deva[nt] du Poîle, les uns les autres jouant continuellement, jusques dans l’Eglise de S.^t Estienne.’ BNF, MS Fr. 10428, fol. 180^v. See also fol. 180^r (which again mentions the ‘troys coubles de hauboys à pied’).

³⁵ ‘Aux tambours et fifres, au nombre de vingt-un, employés pour servir aux six compagnies de la bourgeoisie de Nancy, étant en armes à l’entrée de S. A.’ (CC, ‘Impôts et comptabilité’, 38–9 (1610)); cited in Lepage, Henri, Les Archives de Nancy ou documents inédits relatifs à l’histoire de cette ville publiés sous le patronage de l’administration municipale, 4 vols. (Nancy: Lucien Wiener, 1865), ii, 205.Google Scholar

³⁶ This was organized to celebrate the renewed alliance with the Swiss and to mark the end of negotiations concerning Henri IV’s repayment of his debt to them (which, in 1598, equated to a figure nearly twice that of the crown’s annual expenditure). See Buisseret, David, Henry IV (London and New York: George Allen & Unwin, 1984), 147 Google Scholar, and Greengrass, Mark, France in the Age of Henri IV: The Struggle for Stability (London: Longman, 1984; 2nd edn, 1995), 137–8.Google Scholar

³⁷ Registres des délibérations du Bureau de la ville de Paris, 15 vols. (Paris: Imprimerie Nationale, 1883–1921), xiii (ed. Paul Guérin, 1905), 33–5 (‘Réception des ambassadeurs Suisses’, 14 October 1602), p. 34: ‘Après marchoient plusieurs gentilzhommes, puis les sergens de la Ville, deux à deux, et après eulx les Suisses de la garde du Roy avec leur tambour et fifre sonnant, lesquelz estoient dans la ville, à l’entrée de la porte, attandre lesdictz sieurs ambassadeurs.’

³⁸ The various officiers were welcomed at the entrance of the great hall ‘avec les tambours sonnans, trompettes et haultbois, et furent conduictz avec ceste harmonie jusques en ladicte grande salle, lesdictz tambours sonnans marchant devant, puis les trompettes et haultbois et les sergens de ladicte ville’; moreover, ‘À chaque metz les tambours et trompettes marchoient devant, et le capitaine Marchant avec son baston, et le maistre de l’hostel, les sergens, et aultres officiers de la Ville portans le seruice.’ Registres des délibérations du Bureau de la ville de Paris, xiii, 39–40 (‘Festin donné aux ambassadeurs Suisses à l’Hôtel de Ville’, 21 October 1602, p. 39). For Pierre de L’Estoile’s remarks, see BNF, MS Fr. 10428, fols. 108^r–110^r (‘Récit de ce qui s’est passé au renouvellement de l’Alliance avec les Suisses’), fol. 110^r: ‘Il y eut force tambours, fiffres, et instruments de musique, qui sonnerent pour rejouir la compagnie.’

³⁹ On this occasion, the various sargents were summoned to meet the count and then accompany him to the banqueting hall, and to ‘battre tambours et phiphres, puis entrant dans leur haye, sonner trompettes, marchans devant luy […] et continuerent en signes de toutte joye et allegresse les bandes des trompettes et clerons à sonner, jusques à ce qu’il fust entré dans la dicte Salle’. BNF, MS Fr. 10428, fols. 165^r–169^r (fol. 168^r). Incidentally, note that trumpets (alone?) also figured in the procession within the entry itself (on 8 December 1610); see fols. 165^v and 166^v.

⁴⁰ Arbeau, Thoinot, Orchésographie: Traité en forme de dialogue par lequel toutes personnes peuvent facilement apprendre et pratiquer l’honnête exercice des danses (1588), facsimile edn (Langres: Dominique Guéniot, 1988), esp. fols. 7^r–8 ^r.Google Scholar

⁴¹ He observes that in their drum rhythms, the Swiss typically placed a rest after the third minim as well as after the fifth minim, whereas the French usually had rests only after the fifth. See ibid., fol. 15^v.

⁴² Ibid., fol. 18^r; for the music, see fols. 18^v–20^r. Isaac Huguet was an organ builder based in Noyon, notable for his work in 1601 on a (still extant) small organ in the church of Saint Martin in Saint-Valery-sur-Somme. See Adrien Huguet, Saint-Valery de la Ligue à la Révolution, 1589–1789: Mémoires de la Société d’Histoire et d’Archéologie du Vimeu, 2 vols. (Abbéville: F. Paillart, 1909), i, 445–7, and Dom Vanmackelberg, ‘Les orgues de Saint-Martin à Saint-Valery-sur-Somme’, Recherches sur la musique française classique, 7 (1967), 5–22.

⁴³ See BNF, MS Fr. 10428, fol. 9^r–v (fol. 9^v: ‘Elle fut conduite à la rame par des espalliers accoûtrez de même livrée que la barque, jusques à l’endroit de la Bastide, avec toute sorte d’instrumens de musique’); extract taken from Pierre-Victor Palma Cayet, Chronologie novenaire, contenant l’histoire de la gverre sous le regne dv tres chrestien roy de France & de Nauarre, Henry IIII. Et les choses les plus memorables aduenuës par tout le monde, depuis le commencement de son regne, l’an 1589. iusques à la paix faicte à Veruins en Iuin 1598. entre Sa Majesté tres-chrestienne, & le roy catholique des Espagnes Philippe II (Paris: Jean Richter, 1608). For the Prince of Condé’s Bordeaux entry, the prince and his entourage made their journey via the Garonne river, which was filled with boats, some carrying the city captains and 800 harquebusiers, others ‘des hautsbois, des musiciens, des trompettes et des clairons’; similarly, when the various court ladies made their journey from nearby Lormont towards the city, they were also ‘environnée de bateaux où étoient des hautsbois, d’instrumens et musiciens’ (BNF, MS Fr. 10428, fols. 173^r–174^v (fol. 173^r–v)). Incidentally, according to Palma Cayet, Catherine’s stay in Bordeaux was marked by a constant cycle of banquets, ballets and other festivities; musicians must have figured in these events too, even if this is not explicitly stated (ibid., fol. 9^v: ‘Durant le mois de Novembre que son Altesse demeura à Bourdeaux, ce ne furent que festins, ballets et réjouissances publiques et particulieres’). This parallels the situation for her entry into Bayonne (8 February 1591), the source for which confirms that her stay there was also celebrated with ballets and masquerade balls (‘et feurent dancés des ballets et autres masquerades’), even though musicians are not mentioned in the description of the entry itself. Ibid., fols. 4^r–5^v (fol. 5^r).

⁴⁴ ‘Cinq Musiciens. / Quatre ioüeurs de haut bois. / Deux trompettes.’ [Jean Baudoin], L’entree de Monseignevr le Dvc de Pastrana, Ambassadeur extraordinaire de sa Majesté Catholique. Faicte à Paris, le 13. d’Aoust, pour l’accomplissement de l’heureux Mariage de Madame Elizabeth de France sœur du Roy, & de Phîlippes Dominique Victor fils aisné d’Espagne. Auec l’Ordre que tenoient les Seigneurs qui accompagnoient son Excellence ensemble leurs Deuises, Armoiries, & tiltres, auec les noms, tant des Princes & Seigneurs de France, q d’Espagne (Lyons: Claude Cayne, 1612), 6. The two trumpeters listed here were presumably the Spanish ones who figured in the Duke of Pastrana’s entourage; see n. 18 above. Incidentally, the only other reference to music in this description is to the trumpeters who marched in the procession ahead of the Duke of Pastrana, who were ‘vestus de iaune en broderie de soye, le chapeau & la fraize à l’Espagnole, & tous montez sur des beaux coursiers, richement en harnachez’. Ibid., 7–8.

⁴⁵ ‘Les musiciens ont joué de divers instruments pendant le souper.’ BNF, MS Fr. 10428, fol. 125^r. I have been unable to identify this figure precisely; he is named simply as ‘Jean de Medicis’ in this manuscript (which is based on an account taken from the Registres des délibérations de l’Hôtel de Ville de Beauvais). A note at the bottom of this description claims (incorrectly?) that he was Maria de’ Medici’s uncle and came from England.

⁴⁶ ‘Aux autres services, sonnerent trompettes et clerons par intervalles; puis sur la fin du disner, les luths et cornetz recommencerent à jouer.’ See BNF, MS Fr. 10428, fols. 165^r–169^r (fol. 169^r).

⁴⁷ The Duke of Savoy had captured Saluzzo from the French in 1588, but was supposed to relinquish this territory to Henri IV, as agreed in the Treaty of Vervins (1598). He arrived at Fontainebleau on 14 December 1599 and stayed for six days; his time there was characterized by ‘games, balls and hunting entertainments’ (‘Il demeura six jours à Fontainebleau, au milieu des jeux, des bals, des divertissements de la chasse’; ibid., fol. 80^r). Eventually, the dispute over Saluzzo was resolved with the Treaty of Lyons (17 January 1601), through which the duke was allowed to retain this area in exchange for Bresse and some other Alpine possessions. On the Duke of Savoy’s time in France, see Gal, Stéphane, Charles-Emmanuel de Savoie: La politique du précipice (Paris: Éditions Payot & Rivages, 2012), esp. pp. 265–90 and 333–40.Google Scholar

⁴⁸ ‘Le Duc de Nemours que le Roi avoit envoyé pour le recevoir, fut au devant de lui avec le Corps de Ville jusqu’à une grande lieue, ils étoient dans plusieurs bateaux ornés, dont quelques uns avoient des tambours, trompettes et les joueurs d’instrumens de la Ville.’ BNF, MS Fr. 10428, fol. 79^v (‘Entrée du Duc de Savoie Charles-Emanuel dans Orleans’).

⁴⁹ ‘Il y eut concert pendant le repas.’ Ibid.

⁵⁰ ‘Les joueurs d’aubois et viollons de ladicte ville, à ladicte arrivée de Sadicte Altesse ont fort longuement joué, les ungs sur la terrasse de ladicte maison du Roy à l’arrivée de son Altesse, et les aultres sur le théâtre qui est dans la grande salle, despuis en sa chambre.’ Extraits des Registres de la mairie de la ville de Dijon, no. 109, fol. 116^r (‘Arrivée de Monseigneur le duc de Savoie’), transcribed in Analecta divionensia: Journal de Gabriel Breunot, conseiller au Parlement de Dijon, précédé du Livre de souvenance de Pépin, chanoine de la Sainte-Chapelle de cette ville, ed. Joseph Garnier, 3 vols. (Dijon: J.-E. Rabutot, 1864–6), iii, 198–204 (p. 201). Another version of this account, with minor variants, is reproduced in BNF, MS Fr. 10428, fols. 81^r–82^v (‘Entrée du Duc de Savoye dans la ville de Dijon, en 1600, le mercredi huit mars’ (fol. 82^r)). Trumpets and drums are not actually mentioned in this description; however, it seems unlikely that they were absent, especially given Henri IV’s request that the duke should be ‘receu avec tout l’honneur que mérite ung prince de sa qualité et condition’. Henri IV to the magistrates, 19 February 1600, transcription in Joseph Garnier, Correspondance de la Mairie de Dijon, extraite des Archives de cette ville, 3 vols. (Dijon: J.-E. Rabutot, 1868–70), iii (1870), 40; see also pp. 41–2 (‘Ordres particuliers pour la réception du duc de Savoie’).

⁵¹ ‘Il entra au bruit du canon, des hautbois et violons de la communauté’. Charles-Antoine Parmentier, Archives de Nevers, ou inventaire historique des titres de la ville, 2 vols. (Paris: Librairie de Techner, 1842), ii, 146–7.

⁵² [Matthieu, Pierre], L’accveil de Madame de La Gviche a Lyon. Le Lundy vingt-septiesme d’Auril, M. D. XCVIII (Lyons: Jaques Roussin, 1598)Google Scholar. Another account of this entry survives in ADR, XII, 176; see Péricaud, Notes et documents pour servir à l’histoire de Lyon, 127–8. A summary of Antoinette de Daillon’s life is provided by Hilarion de Coste, Les Eloges et les Vies des Reynes, des Princesses, et de Dames illvstres en pieté, en Courage et en Doctrine, qui ont fleury de nostre temps, & du temps de nos Peres, 2 vols. (Paris: Sebastien and Gabriel Cramoisy, 1647), i, 164–70 (see also p. 166 for a brief discussion of her Lyons entry). For the context to this entry, see Yann Lignereux, Lyon et le roi: De la ‘bonne ville’ à l’absolutisme municipal (1594–1654) (Seyssel: Champ Vallon, 2003), 188 and 255–9.

⁵³ In particular, see [Matthieu], L’accveil de Madame de La Gviche, 26 (‘Les peuples n’honnorent les Gouuerneurs, qu’en tant qu’ils voyent en eux l’image de leur Roy, & au Roy celle de Dieu vivant’). See also Lignereux, Lyon et le roi, 257. For other entries in late Renaissance France where music was used to symbolize civil harmony, see Robinson, ‘Music and Politics in the Entry of Maria de’ Medici into Avignon’, 195–6, and ‘“At tibi quid gratum Religione magis?”: Musique, cérémonie et allégorie dans les entrées françaises de personnages ecclésiastiques (v.1590–v.1629)’ (forthcoming).

⁵⁴ [Matthieu], L’accveil de Madame de La Gviche, 34 and 37: ‘Ce luth accordé par deux Amours, representoit l’harmonie d’vne saincte & parfaicte amitié, comme les Romains le figuroyent par vne lyre, qui n’estant bien accordee, re[n]d au lieu d’vne douce symphonie, vn murmure ennuyeux.’

⁵⁵ Ibid., 24 (which mentions ‘les Trompettes sonnans’ as Madame de La Guiche’s carriage reached the Hôtel du Gouverneur). AML, CC 1503, fol. 19 (payment listed to Jean Glatard ‘pour les peynes et vaccations de luy et de quatre aultres trompettes qui ont sonné sur le portail du pont levis de Veize, lors de l’entrée de la nouvelle espouse de Monseigneur le Gouverneur’). For more on Glatard, see Table 2. The other trumpeters probably consisted of four of the five musicians who had only very recently played alongside Glatard to accompany the proclamation of the Edict of Nantes (‘à l’occasion de la publication de la paix’), namely Michel Lasalle, Guillaume Jacquemet, Gabriel Glatard, Claude Crestin and Antoine Guichard (AML, CC 1521-2, fols. 20 and 23).

⁵⁶ These duties were expected of civic trumpeters and are even specified in archival documents on occasion. For examples relevant to Jean Glatard (where he was paid ‘pour publications’), see AML, CC 1511, fols. 16–21 and 31–37, and CC 1518-1, fols. 6–19.

⁵⁷ Paul Allut, L’accveil de Madame de la Gviche à Lyon: Le lundy vingt-septiesme d’Auril M. D. XCVIII. Publié iouxte la copie imprimée à Lyon, la même année, par M. P. Allut et se trouve à Lyon en la boutique de N. Scheuring, libraire, rue Boissat, n^o 9 (Lyons: Louis Serrin, 1861), 41: ‘Ensuite le cortége se mit en marche, composé des notables, des trois Mandeurs de la Ville, du Consulat, de Messieurs de la Justice & des Finances, des deux cents arquebusiers avec les huit tambours & fifres de la Ville & le fifre des Suisses.’ An archival document transcribed by Allut (ibid., 47), identified as the Comptes d’Antoine Larchier et Actes Consulaires in Lyons (fol. 94^v), provides the names of these fife and drum players: ‘Mandement à Iehan Faure, Thomas Balme, Estienne Fargues, Iehan Brignial, Anthoine Lepin, Anthoine Regamier, Philippe Combet, Iehan Danton & le fifre des Suisses, tous tambours & fifres de ladite ville […] à chacun deulx 20 sols pour les peynes quils ont eu pour accompaigner la compagnie des arquebusiers, le jour de lentrée’. See also AML, CC 1518-4, fols. 43^v–54^r, and 1521-1, fols. 17^r–18^v. A further document in this series (CC 1502-1, p. 25), using almost identical wording, also records payments given to these fife and drum players for ‘la peyne qu’ils ont heue pour accompaigner la Compaignie des arquebousiers’ during this entry.

⁵⁸ These include Claude Carteret (1569–87), Étienne de Saint-Martin (1569–86), Claude Issart (Yssard) (1581–6), Louis Bulichon (1587–8) and Louis Morellet (1587–8), but some of these figures may have retired by 1598. See AML, CC 1304, 1323, 1334, 1343 and 1367; and see Frank Dobbins, Music in Renaissance Lyons (Oxford: Clarendon Press, 1992), 295–6. Some fife and drum players involved in Madame de La Guiche’s entry may have been recruited from neighbouring towns and villages, a practice which is confirmed by archival documents for other Lyonnais entries at this time; see AML, CC 1283 (which records a payment from 1579–80 ‘à six tambours et deux fiffres qui ont esté emploiez à la réception de la royne, mère du roi, venant des païs de Guyenne, Languedoc, Provence et Dauphiné’). The surnames of certain fife and drum players in Madame de La Guiche’s entry, such as Jehan Brignial (who may have come from nearby Brignais), seem to support this possibility.

⁵⁹ ‘La porte de Pierre-Scize fut richement décorée; à l’entrée de l’hôtel du Gouvernement on disposa un perron en charpente, une sorte d’arc triomphal traversant la rue Saint-Jean, & une tonnelle rustique ou berceau de verdure. Des musiciens placés près de là sur une galerie, jouaient du violon, de la basse de viole & de l’épinette.’ Allut, L’accveil de Madame de la Gviche, 42. These musicians are named in the ‘Rolle des musiciens de lentrée de M^me de la Guiche’ (ibid., 46, citing the Comptes d’Antoine Larchier et Actes Consulaires in Lyons, fol. 94^v) as ‘Gabriel Sousin avec sa basse de violon. / Maistre Clément avec lespinette. / Berthelemy de Bargues avec son dessus de violon. / Jehan de Ladvis avec sa tallia de violon. / M^e Jaques Buisson. / M^e Gabriel Gontret. / M^e Pierre Masson. / M^e Pitiar. / M^e Damour. / Berthelemy Rougemont. / Que sont seze en tout’. For further archival references to these musicians, see AML, CC 1502-1, pp. 23–4; CC 1518-4, fols. 43^v–54^r; and CC 1521-1, fols. 17^r–18^v.

⁶⁰ ‘Le s^r Jehan Jaquet & ses compaignons qui sont six en tout’. Allut, L’accveil de Madame de la Gviche, 46. Although the instruments which Jaquet and his companions played are not specified here, this is indicated elsewhere in the documents transcribed by Allut, which confirm that, ‘Une autre troupe, composée de hautbois avait été réservée pour la porte de Pierre-Scize.’ Ibid., 42. For the archway itself, see [Matthieu], L’accveil de Madame de La Gviche, 25–6, which describes an ‘autre appareil à la porte de Pierre-size, qu’vn arc de verdure de festons, sur la pointe du frontispice duquel estoyent les armoiries du Roy, couronnees d’vne grande couronne d’or’.

⁶¹ Arbeau, Orchésographie, fols. 23^v–24^r and 29^v. Arbeau adds that pavans were frequently associated with important figures, like kings, princes and great nobles; in masquerades, this association logically extended to encompass gods and goddesses too.

⁶² ‘On l’employe en plusieurs endroits de la France aux plus grandes solemnités, pompes, magnificences, festins et jeux tant publics que particuliers.’ Lesure, ‘Le traité des instruments de musique de Pierre Trichet: Les instruments à vent’, 351; see also p. 336: ‘En plusieurs lieux de la France aux banquets plus célebres on souloit employer à l’entrée de table ceux qui sonnent des haubois.’

⁶³ Holman, Peter, ‘Terpsichore at 400: Michael Praetorius as a Collector of Dance Music’, The Viola da Gamba Society Journal, 6 (2012), 34–51 (p. 40)Google Scholar. This hypothesis is based on analysis of printed collections such as John Adson’s Courtly Masquing Ayres (1621) and surviving manuscript partbooks such as those held in the Fitzwilliam Museum, Cambridge (Mu. MS 735, consisting of five partbooks from a set of six associated with English royal wind players in the early seventeenth century). French court records from this time also suggest that shawms played in whole consorts, as named players in archival documents are often linked to specific instrument sizes (ranging from dessus to basse). See Handy, Isabelle, Musiciens au temps des derniers Valois (1547–1589) (Paris: Champion, 2008), 182–8 and 411–32Google Scholar, and Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 242–7 and 469–73. Note that six shawm players figured in other entries at this time, such as the Prince of Condé’s Toulouse entry of 1611; see n. 34 above.

⁶⁴ BNF, MS Rés. Fr. 494 ([André Danican Philidor the elder], ‘Recueil de Plusieurs vieux Airs faits aux Sacres. Couronnements. Mariages. et autres Solennitez faits sous les Regnes de Francois. I^er. henry. 3. henry 4. et Louis 13. auec plusieurs Concerts faits pour leurs diuertissement. Recueillis par Philidor l’Aisné en 1690’), p. XVIII. Other six-part pieces from c.1600–10 with a possible or definite link with shawms in this collection include the ‘Pauane fait au marriage de M^r. de Vandosme’ (p. XVI), the two airs ‘en suite’ (pp. XIX–XX) following the pavan for Louis XIII’s coronation, and the ‘Pauane pour le marriage de henry le Grand en 1600’ (p. XXIII).

⁶⁵ Allut, L’accveil de Madame de la Gviche, 42 and 46.

⁶⁶ On the separation between violinists and other instrumentalists in the chamber, see Handy, Musiciens au temps des derniers Valois, 160–7, 371–410 and 433–48, and Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 206–15, 220–6 and 452–63. Viol consorts are actually documented in France from at least 1529, although sources generally suggest that mixed consorts with viols were more common. See Woodfield, Ian, The Early History of the Viol (Cambridge: Cambridge University Press, 1984), 196–205, esp. pp. 198–201.Google Scholar

⁶⁷ For example, Court Stables (Écurie) paylists use the word ‘viole’ where ‘violon’ was almost certainly meant. See Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 244–5. Incidentally, the problem of distinguishing these instruments was not unique to France; see Holman, Peter, Four and Twenty Fiddlers: The Violin at the English Court 1540–1690 (Oxford: Clarendon Press, 1993), esp. pp. 73–4, 124–6, 136–8 and 168–9.Google Scholar

⁶⁸ Woodfield, The Early History of the Viol, 203–4. For more iconographical examples supporting this point, see Sicard, Michel, ‘The French Viol School before 1650’, Journal of the Viola da Gamba Society of America, 18 (1981), 76–93, esp. pp. 79–83 (plates 1–5).Google Scholar

⁶⁹ BNF, MS Fr. 9152, fol. 175 (‘La Violle differe seullement du violon en ce qu’elle s’accorde a la quarte et qu’elle est plus enflee beaucoup que le violon par le ventre se iouant sus le pied’). Source cited in Woodfield, The Early History of the Viol, 203–4, where there is also a reproduction of Cellier’s drawing (plate 99).

⁷⁰ Dobbins, Music in Renaissance Lyons, 125.

⁷¹ Relation des entrées solemnelles dans la ville de Lyon, de nos Rois, Reines, Princes, Princesses, Cardinaux, Légats, & autres grands Personnages, depuis Charles VI, jusques à présent. Imprimée pour Messieurs du Consulat (Lyons: Aymé Delaroche, 1752), 116–22 (‘Entrée de Monseigneur de Bellièvre, Chancellier de France’), p. 121 (‘leurs devotions’). Another brief account of this entry, found in ADR, XII, 178, makes no mention of the music at all; see Péricaud, Notes et documents pour servir à l’histoire de Lyon, 153.

⁷² On the morning of 9 March 1600, the Duke of Savoy attended Mass at the Sainte-Chapelle de Dijon, ‘celebrée en musique par Messieurs les chanoines d’icelle église’ (‘Arrivée de Monseigneur le duc de Savoie’, fol. 116^r; in Analecta divionensia, ed. Garnier, iii, 202). The description of this entry in BNF, MS Fr. 10428, fols. 81^r–82^v, uses slightly different wording here, stating that the Mass was ‘chantée en musicque par les chantres et chanoines de ladicte Eglise’ (fol. 82^r). Mass was celebrated again the following day by ‘ung des chanoynes de ladicte église’ (‘Arrivée de Monseigneur le duc de Savoie’, fol. 116^r; in Analecta divionensia, ed. Garnier, iii, 202; BNF, MS Fr. 10428, fol. 82^v).

⁷³ ‘Et pendant que ledit Seigneur fera son oraison, les chantres et musiciens de l’eglise chanteront un motet au milieu du chœur pour actions de graces a Dieu.’ BNF, MS Fr. 10428, fols. 163^r–164^v (fol. 163^v). This account adds that the organ was played as the count entered and left the cathedral (ibid.: ‘Apres la reponse duquel Seigneur Gouuerneur seront touchez les orgues jusques a ce qu’il soit en[tré] dans le chœur de la dite eglise […] et lorsque ledit Seigneur sortira de la dite eglise par la grande porte du paruis, les dites orgues seront touchez jusques a ce qu[’il] soit dehors’); see also fol. 166^v (which mentions ‘orgues sonnantes’ in the church).

⁷⁴ ‘Et a l’entree du dict disner, fut chanté en musicque composée de voix, luths et violles quelque motet faict à la louange du dict Seigneur.’ Ibid., fol. 168^v.

⁷⁵ ‘Durant ceste collation qui fut prinse avecq beaucoup de respect de la personne de la dicte Dame, furent chantez en musicque composée de voix, luths, violles et cornetz, quelques motets faicts à la louange de la dicte Dame, et plusieurs autres airs et chansons quy recreérent extremement icelle Dame […] et continua la dicte musicque jusques à ce que la dicte Dame sortist pour retourner en son logis.’ Ibid., fols. 185^r–187^r (fol. 187^r).

⁷⁶ ‘Luy feust chanté, à l’entrée du soupper, Benedicite en musique, Graces, à l’issue, &, pendant icelluy, quelzques motetz, aucuns à sa louange.’ Entrée du duc d’Épernon à Rouen, ed. Charles De Beaurepaire (Rouen: Espérance Cagniard, 1889), 11.

⁷⁷ ‘Au deuant de ce portal on auoit logé vn chœur de musique, composé de toutes sortes d’instrume[n]ts.’ [Matthieu], L’accveil de Madame de La Gviche, 54.

⁷⁸ On the context to this entry, see Lignereux, Lyon et le roi, 262ff., esp. pp. 279–89.

⁷⁹ ‘& ainsi qu’il passoit deua[n]t les Roches, la musique qui estoit là dans les galleries pour cest effect gouuernee par monsieur l’Espine, excellent musicien chanta ces motets. A Monsieur. Retentis de liesse […] A Madame. Lyon reçoy ceste perle.’ [Jean Condential], Le Paranymphe de Gloire: Sur l’entree triomphante de Monseigneur d’Alincovrt, en la ville de Lyon, le 21. Nouembre 1608. Auec vne fort exacte explication des preparatifs qu’on auoit dressé pour cest effect: comme des Tableaux, Escriteaux & Enygmes qui estoyent tendus par les ruës; & vne curieuse remarque de l’ordre qui fut tenu à son arriuee. Dedié à Madame d’Alincovrt (Lyons: Jean Poyet, 1608), 47. Incidentally, the only other reference to music in this account also had symbolic meaning. Near the end of the programme, in Alcyon’s cove, Orpheus appeared on a big lion playing his lyre; above him appeared the inscription ‘Facilis solertia vincit’ (translated by Condential as ‘Il se laisse mener par douceur sans contrainte’), which served to express the Lyonnais inhabitants’ hope that their loyalty to Charles would be achieved through friendship rather than force (pp. 39–40).

⁸⁰ His name does not appear in the lists of musicians provided by Dobbins, Music in Renaissance Lyons, 283–314; similarly, I have not uncovered any reference to him in the municipal accounts of Lyons (notably CC 1605-2 and 1609, which contain payment records for this entry), although examination of sources with a more direct connection to Lyons Cathedral may ultimately yield more information.

⁸¹ Pierre Matthieu, Histoire de France et des choses memorables, aduenues aux Provinces estrangeres Durant sept annees de Paix, dv regne de Henry IIII Roy de France & de Nauarre. Divisee en sept livres, 2 vols. (Paris: Iamet Metayer & Mathieu Guillemet, 1605), i, 205a–207a (p. 207a: ‘Le lendemain de son arriuee il passa sur son Galion en l’Eglise des Celestins qui est de la fondation de ses predecesseurs en laquelle il fut receu auec le Cantique de ioye’). In the margin next to this passage, Matthieu specifies that, ‘On cha[n]te le Te Deum aux celestins.’ Another account of this entry occurs in ADR, XII, 177 (entry into Lyons of ‘M. le prince duc de Savoye’, 4 December 1599), although this makes no mention of the music; see Péricaud, Notes et documents pour servir à l’histoire de Lyon, 145.

⁸² Although the local governors in Caen ensured that the Duke of Montpensier’s entry was appropriate to his status, even offering him a canopy like that typically provided for a prince du sang, the surviving description merely states that this event was celebrated ‘auec son de cloches & artillerie, & le Te Deum chanté à l’Eglise Saint Pierre’. See de Bourgueville, Charles, Les Recherches et antiquitez de la prouince de Neustrie, à present Duché de Normandie, comme des villes remarquables d’icelles: Mais plus speciallement de la Ville & Université de Caen (Caen: Vincent le Feure & Jean de Feure, 1588), 201 Google Scholar. For the Prince of Condé’s Bayonne entry, we are told that after the address given by Bertrand d’Eschaud, the Bishop of Bayonne, ‘feust ch[anté] le Te Deum laudamus’. See BNF, MS Fr. 10428, fols. 183^r–184^v (fol. 183^v). In François de Daillon’s Clermont entry, the count was led to the cathedral nave to ‘une place préparée avec deux quarraux ou il ouit le Te Deum qu’on y chanta’; see Comte de Champflour, ‘Journal du chanoine Vidilhe’, Bulletin historique et scientifique de l’Auvergne, 2nd series (Clermont-Ferrand: Louis Bellet, 1906), 224–43 (p. 243).

⁸³ The duke ‘fut conduict à la grande Eglise, où ceux du Clergé luy vindrent au deuant auec la Croix & l’eau beniste & chantarent vn Te Deum laudamus’. Manifeste des Consvlz, Escheuins, Bourgeois & Habitans de la ville de Lyon, sur le faict de la prise de Vienne, rupture de la Trefue, & entree de l’armee de Monseigneur le Duc de Nemours dans le pays de Dauphiné (Lyons: Jean Pillehotte, 1592), 27. Note that beyond the reference to a trumpeter who served as a messenger (p. 26), this is the only musical element specified for this event. For more on the circumstances relating to this entry, see Péricaud, Antoine aîné, Notice sur Charles-Emmanuel de Savoie, Duc de Nemours, Gouverneur et Lieutenant-général du Lyonnais, Forez et Beaujolais, etc., pendant la Ligue (Lyons: J. M. Barret, 1827), esp. pp. 14–15.Google Scholar

⁸⁴ The reference to this hymn in Henri I de Montmorency’s entry states, ‘De la porte du château, par où il fit son entrée, accompagné d’une grande foule de noblesse, il alla descendre à l’Eglise de S. Etienne, où fut chanté le Te Deum en musique.’ BNF, MS Fr. 10428, fol. 103^r. As for the Prince of Condé’s Bordeaux entry, the description of this event simply claims that ‘le Te Deum fut chanté en musique’ (ibid., fols. 172^r–v (fol. 172^v)), and virtually the same wording is used for his entry into Toulouse (ibid., fol. 181^r). Interestingly, for the first two of these three entries, if we ignore the ‘orgue sonnant’ heard as the Prince of Condé entered Bordeaux Cathedral, the Te Deum is the only musical element specified in these descriptions. This seems particularly noteworthy in the case of the Prince of Condé’s Bordeaux entry, since alternative accounts of this event confirm that other types of music were incorporated (see ibid., fols. 173^r–178^v).

⁸⁵ Registres des délibérations du Bureau de la ville de Paris, xiii, 36–9 (‘Cérémonie à Notre-Dame pour le serment du renouvellement de l’alliance avec les Suisses’, 20 October 1602), p. 36: ‘Aux deux costez dudict autel il y avoit deux grandz escharfaultz preparez pour la musique’, and p. 39: ‘Et en signe de resjouissance, aussy tost que lesdictz sermens furent achevez, fut chanté en musicque avec les orgues le canticque de Te Deum laudamus’. Pierre de L’Estoile adds that there were ‘deux échaffaux pour la musique’ in this service; see BNF, MS Fr. 10428, fol. 109^r.

⁸⁶ BNF, MS Fr. 10428, fol. 109^r: ‘Y eut une très-bonne et excellente musique de voix, luths et violes, qui dura un bon quart d’heure.’

⁸⁷ The duke ‘dessendit en ce dome (= Metz Cathedral) pour donner audience a vng concert de haute & douce musique Vocale & Instrumentale qui estenoit les coeurs des assistans a la deuotion de sorte quon commença incontinent a chanter le Te Deum pour la resiouyssance de ceste entree’. [Jacquet], ‘Le discours de l’entree de Messeigneurs le duc DEspernon et marquis de La Vallette en la ville de Metz’, fol. 18^r.

⁸⁸ Borghetti, Vincenzo, ‘Music and the Representation of Princely Power in the Fifteenth and Sixteenth Century’, Acta musicologica, 80 (2008), 179–214.Google Scholar

⁸⁹ See the example of the city elders of Görlitz in 1486 discussed ibid., 194.

⁹⁰ In particular, see Fogel, Michèle, Les cérémonies de l’information dans la France du XVIe siècle au XVIIIe siècle (Paris: Fayard, 1989), 133–88, esp. pp. 154ffGoogle Scholar. For more on the French monarchs’ use of the Te Deum for political ends at this time, see Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 304–13 and 490–7.

⁹¹ See n. 13 above.

⁹² ‘Le Cardinal […] entonna le Te D[eum] laudamus, qui fut poursuivi par la Musique laquelle aussi chanta, Domine in virtute tu[a] letabitur rex &c. l’un et l’autre dignement bien et devotement.’ BNF, MS Fr. 10428, fols. 175^r–178^r (fol. 177^v).

⁹³ See Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 262–3, 285–6 and 495–7.

⁹⁴ Barthèlemy de Chasseneux (Catalogus gloriae mundi, 1528; 2nd edn 1579), quoted in Borghetti, ‘Music and the Representation of Princely Power’, 197.

⁹⁵ See above, n. 1.

⁹⁶ For a discussion of music in royal entries during Henri IV’s reign, see Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 314–48; see also Robinson, ‘Music and Politics in the Entry of Maria de’ Medici into Avignon’, 179–202.

⁹⁷ Murphy, Ceremonial Entries, 178.

⁹⁸ For more details, see Robinson, ‘Music and Politics in the Entry of Maria de’ Medici into Avignon’, 179–202. For other cases where surviving pieces can be connected to specific royal entries at this time, see Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 334–5.

⁹⁹ This will be discussed in more detail in a forthcoming article on music in the French entries of ecclesiastical figures around 1600 (Robinson, ‘“At tibi quid gratum Religione magis?”’). On less extravagant royal entries at this time and the role of music within them, see Robinson, ‘Musique et musiciens à la cour d’Henri IV’, 319–30.

¹⁰⁰ This is underlined by cases such as Madame de La Guiche’s 1598 Lyons entry, where the official source and archival documents contradict one another about music’s role in the proceedings and the types of pieces which were incorporated.