1- L’allégorie est-elle pensée comme un mode universel, par lequel les artistes représenteraient n’importe quoi, ou n’en restreignent-ils pas l’usage à certains motifs spécifiques ? Accompagne-t-elle systématiquement ce que l’on désigne alors comme « Idéal », ou existe-t-il au milieu du siècle des pratiques modernes de l’allégorie ? Autant de questions soulevées en son temps, en 1914, par Léon Rosenthal pour la période antérieure (Du romantisme au réalisme. Essai sur l’évolution de la peinture en France de 1830 à 1848, Paris, Macula, 1987, spécialement dans le chapitre VIII),Google Scholar et dont il semble aujourd’hui difficile de faire l’économie si l’on entend considérer sérieusement Courbet en tant qu’allégoriste.

2- Intérieur de mon atelier, allégorie réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique a été exposé par Courbet dans un pavillon indépendant ouvert en marge de l’Exposition universelle de 1855.Google Scholar