Book contents
- Frontmatter
- Contents
- Dedication
- Prefacio
- Agradecimientos
- Nota
- Introducción
- 1 Amateurismo y poesía en la República Barroca de las Letras
- 2 Un príncipe en la República de las Letras: trayectoria político-poética del príncipe de Esquilache
- 3 Las Obras en Verso desde el límite argensolino: amateurismo y desengaño
- 4 Las Obras en Verso en el límite lopesco: del olvido al Parnaso, del ocio al oficio
- Conclusión
- Obras citadas
- Índice
4 - Las Obras en Verso en el límite lopesco: del olvido al Parnaso, del ocio al oficio
Published online by Cambridge University Press: 03 May 2023
- Frontmatter
- Contents
- Dedication
- Prefacio
- Agradecimientos
- Nota
- Introducción
- 1 Amateurismo y poesía en la República Barroca de las Letras
- 2 Un príncipe en la República de las Letras: trayectoria político-poética del príncipe de Esquilache
- 3 Las Obras en Verso desde el límite argensolino: amateurismo y desengaño
- 4 Las Obras en Verso en el límite lopesco: del olvido al Parnaso, del ocio al oficio
- Conclusión
- Obras citadas
- Índice
Summary
Llevóme Febo a su Parnaso un día,
y vi por el cristal de unos canceles
a Homero y a Virgilio con doseles,
leyendo filosófica poesía.
Vi luego la importuna infantería
de poetas fantásticos noveles,
pidiendo por principios más laureles
que anima Dafnes, y que Apolos cría.
(Lope de Vega, Rimas de Tomé de Burguillos [1634] 1998: 750)Al considerado desde finales del siglo XVI como indiscutible padre de la poesía española, se le propuso unir otro nuevo en la primera mitad del XVII. La unanimidad con la que Garcilaso había sido elegido como primer factor del campo literario castellano se convirtió, sin embargo, en partidismo poético y en posicionamiento crítico en el caso de Lope de Vega. Diego de Colmenares, contraponiendo la poética lopesca al avance de la “nueva poesía”, llamó al Fénix “padre de la profesión poética” (Porqueras Mayo 1989: 80) y Antonio Hurtado de Mendoza, señalando la claridad como característica distintiva y necesaria de la potestad poética castellana, rimó: “Lope, Rey del tablado,/ que a pesar de estas edades,/ de la lengua castellana/ es claro segundo padre./ Los poetas se lo ruegan,/ Garcilaso se lo pague” (III, 32). Tan numerosos como los que participaron de la fertilidad creativa de Lope fueron los que quedaron permanentemente ensombrecidos por ella. Los instrumentos literarios ofrecidos por el Fénix a un amplio sector (de contemporáneos y epígonos) del campo literario barroco, facilitó la articulación identitaria de ese sector, pero también, en el mayor de los casos, lo hizo desembocar en el olvido canónico al dejarle impresa la mácula de “lo menor”.
Francisco Javier Díez de Revenga y Francisco Florit Durán denominaron “castellanos” a un numeroso grupo de poetas “de distintas generaciones” ubicados en “las habituales clasificaciones de los poetas del siglo XVII” fuera de las “denominaciones de culteranos y conceptistas” (Díez & Florit 157). Entre las características que estos dos críticos asignaron a ese grupo se citan la procedencia castellana, el afincamiento en Madrid o Toledo, la amistad con Lope y (a través de la influencia de éste) la nota “jocosa, satírica e incluso burlesca” en su producción lírica y su cultivo de “una poesía que o bien está presidida por el sentimiento religioso, que manifiestan desde la veta de lo popular y tradicional …
- Type
- Chapter
- Information
- Las Obras en Verso del Príncipe de EsquilacheAmateurismo y conciencia literaria, pp. 158 - 220Publisher: Boydell & BrewerPrint publication year: 2007